L’Irci (Istituto Regionale per la Cultura Istriano-Fiumano-Dalmata) ospita presso il Civico Museo della Civiltà Istriano Dalmata di Trieste, due mostre in contemporanea, dedicate a Dante e d’Annunzio; visitabili fino al 15 maggio.
D’Annunzio, in particolare, è al centro di una monografica sui generis, davvero sorprendente, atta a donare ai visitatori una prospettiva nuova che va ad aggiungersi alla molteplicità di studi fiumani, rivelandosi unica.
Quando tutto sembrava già detto sulla celeberrima Reggenza del Carnaro, infatti, ecco un intero raccoglitore di immagini che riaffiora, molte delle quali mai esposte prima.
Si tratta dell’album di un giovane volontario fiumano, Virgilio Lockmer, mitragliere, facente parte della “Compagna dei Volontari Giuliani”.
Lockmer ha 17 anni quando decide di lasciare studi e famiglia ed arruolarsi.
Insieme ad un compagno di ventura immortala i momenti salienti del suo 1919 (e parte del 1920) ed il coinvolgimento nel gruppo dei Volontari Giuliani; emblematica in questo senso – non a caso scelta come immagine simbolo della mostra – una foto di gruppo in cui la spensieratezza dei commilitoni ben si abbina allo sguardo aperto del Vate, intento ad incrociare (ça va sans dire) quello dell’unica dama presente, di nero vestita, che lo ricambia con aria solenne.
Partendo, proprio, dalla locandina che accompagna la mostra, comprendiamo immediatamente il forte potere evocativo delle fotografie che raffigurano momenti di svago e di aggregazione attorno alla celeberrima figura del Vate soldato, senza tralasciare il brutale realismo di episodi quali il Natale di sangue.
Dei molteplici tesori presenti nell’album di Locker, è doveroso citarne – altresì – la copertina, decorata in stile tipicamente liberty, la quale ci si aspetterebbe essere custode di lettere d’amore anziché immagini di guerra, come giustamente evidenziato nel saggio introduttivo al catalogo; ma la peculiarità dell’Impresa di Fiume fu proprio da ricercarsi nelle molteplici chiavi di lettura.
Inoltre, se si pensa a quel che rappresenta il ‘d’Annunzio Soldato’ nell’immaginario collettivo, ci si accorgerà che la mostra triestina (ed il relativo, pregevole catalogo, edito da Mosetti) sono quasi da considerarsi come il backstage di un momento storico unico ed inimitabile, proprio come il Poeta che ne fu forza trainante.
Le sorti fiumane sono egregiamente evidenziate da D’Annunzio e Fiume – Immagini com’è nello stile dell’I.R.C.I. il quale vuole, tramite iniziative, documenti d’archivio ed esposizioni, recuperare, conservare, studiare e sviluppare ogni tratto culturale di un intero popolo.
Di particolare effetto anche l’accostamento con la figura Dante, del quale si dipana un excursus dedicato all’iconografia dantesca tra fine Ottocento e primo Novecento a Trieste, in Istria, a Fiume e in Dalmazia; analizzando cartoline, manifesti e stampe (principalmente pubblicate dalla Lega Nazionale) ed artisti del calibro di: Giuseppe Barison, Glauco Cambon, Giuseppe Sigon e Carlo Sbisà.
Dante e D’Annunzio all’Irci di Trieste (via Torino): dal 1 aprile al 15 maggio, tutti i giorni, 10:30-12:30 e 16:30-18:30. Info: irci@iol.it
Irci (Regional Institute for Istrian-Fiuman-Dalmatian Culture) is hosting two simultaneous exhibitions at the Civic Museum of Istrian-Dalmatian Civilisation in Trieste, dedicated to Dante and D’Annunzio, which can be visited until 15th May.
D’Annunzio, in particular, is at the centre of a sui generis monographic exhibition, truly surprising, capable of giving visitors a new perspective that adds to the multiplicity of Fiuman studies, while proving to be unique. Just when everything seemed to have been said about the famous Regency of Carnaro, an entire collection of images resurfaces, many of which have never been exhibited before.
It is the album of a young volunteer from Rijeka, Virgilio Lockmer, machine gunner, part of the “Compagna dei Volontari Giuliani”.
Lockmer was 17 when he decided to leave his studies and family and enlist. Together with a companion of fortune, he immortalised the salient moments of his 1919 (and part of 1920) and his involvement in the group of Giuliani Volunteers; emblematic in this sense – and not by chance chosen as the symbolic image of the exhibition – is a group photo in which the light-heartedness of the comrades matches the open gaze of the Vate, intent on meeting (ça va sans dire) that of the only lady present, dressed in black, who reciprocates with a solemn air.
Of the many treasures in Locker’s album, it is worth mentioning the cover, decorated in typical Art Nouveau style, which one would expect to be the guardian of love letters rather than images of war, as rightly pointed out in the introductory essay to the catalogue; but the peculiarity of the Fiume Enterprise was precisely its multiple interpretations.
Starting from the poster that accompanies the exhibition, we immediately understand the strong evocative power of the photographs that depict moments of leisure and gathering around the famous figure of the soldier Vate, without neglecting the brutal realism of episodes such as the “Bloody Christmas”.
However, if you think about what the soldier d’Annunzio represents in the collective imagination, you will realise that the exhibition in Trieste (and its fine catalogue, published by Mosetti) should almost be considered as the backstage of a unique and inimitable historical moment, just like the Poet who was its driving force.
The fate of the city, disputed and stubborn, is well highlighted by D’Annunzio and Fiume – Images as is the style of the I.R.C.I. which aims, through initiatives, archive documents and exhibitions, to recover, conserve, study and develop every cultural trait of a people.
Of particular effect is the combination with the figure of Dante, of whom there is an excursus dedicated to Dante’s iconography between the end of the nineteenth century and the beginning of the twentieth century in Trieste, Istria, Rijeka and Dalmatia; analysing postcards, posters and prints (mainly published by the National League) and artists of the calibre of: Giuseppe Barison, Glauco Cambon, Giuseppe Sigon and Carlo Sbisà.
Emanuela Borgatta Dunnett
Manu Writes and Reviews 